峨眉山是国画大师李琼久艺术生命的摇篮和归属，也是他开创的嘉州画派的主要孕育之地。李琼久先生一生都在画峨眉，经历了数十年的探索实践。他画中的冷杉、珙桐、灵猴、白色房顶已成为他独树一帜的符号。

李琼久的画风大气盘旋、苍润相济。他用独特的猪鬃笔，横涂竖抹，勾皴点染，一气呵成，营造出一种既力沉势猛，又微妙灵动，既真实自然，又别出心裁的艺术效果，其雄强大气的笔墨韵致中，积淀着秦汉风骨、魏晋精神、唐宋风采的传统魅力，也蕴含着深层次的人性内涵，彰显出将人性、自然和文化传统熔为一炉的大家风度。

1941年至1949年期间，李琼久上百次深入峨眉山写生，一住就是两三个月。在那远离社会风尘的仙山古刹，他看山看树看花，听林声鸟声水声，将自己的思绪与神奇的大自然融合在一起。这段时期，他创作了数百幅山水、花鸟、人物作品。

1962年，他为峨眉山佛教协会创作了一幅八尺中堂《达摩图》，淋漓尽致地表现了“天行键，君子以自强不息”的儒家思想，是他书画艺术中的一幅神品。

1975年文化大革命即将结束，琼久先生在凌云山和峨眉山文管所做临时工，生活有了基本保障，不灭的艺术之火重新燃起。《峨山小景》正是这一时期的佳作，其远山运笔如斧，气势恢弘。峨眉高出西极天的气势跃然纸上。

1978年，李琼久在成都举办个人画展，其中，他展出的金顶、雷洞坪等山水及珙桐、白鹇、绣球、杜鹃等山花野禽几乎成了后人描绘“峨眉天下秀”的范本和难以超越的经典图式，并且使他成为艺术界公认的为峨眉山传神写照最全面的第一人。正因为如此四川省美术家协会首次将他誉为“嘉州画派主将”。

李琼久 《峨眉大白毡》